蕃薯浇米

开始以为会是《东京物语》那种反应亲子疏离的家庭戏，然而杨贵媚死后的戏越来越莫名其妙，要素过多，不知道想干啥。后半段甚至看得人有些厌烦。对闽南地区风土人情的展示还是有点意思，美术也挺突出。

曾经因台湾闽南语电影不时哀伤我们福建都没什么反应我们风土人情的闽南语电影？得知这部据说是大陆首部闽南语电影的《蕃薯浇米》让我惊喜的同时也心生期待！虽然后来因评价不高而调低预期，可如今终于看了正片后还是有些失望：归亚蕾和杨贵媚的方言偏台味、语速过于温吞缓慢，我身边接触的中老年妇女很少如此讲话，反倒是阿肥（骑自行车去埋怨阿水师那场戏演得挺不错）、老阿婆等配角的戏份相对让我感受到泉州气息；摄影和配乐还算中意，但故事编排却有些散乱，情节有些跳脱，人物的调度也有些死板，设计痕迹也比较明显…感觉这些方面叶谦导演应该向侯孝贤、是枝裕和等导演讨教学习；再者就是电影里所表现的好些言行风俗虽贴近现实但于我挺守旧迷信（竟然出现“真鬼”情节）…观看《天线宝宝》讨论细节、下雨前抓紧时间收盐等蛮多段落勾起我的童年回忆。

当我们在扼腕潘虹等一干实力女星也要去沦为演各种婆妈剧的时候，当观众艳羡大洋彼岸的Christine Baranski在接近花甲的年岁依然可以在各路头部电视剧领衔时，终于又有导演将故事交给女性，交给两位diva级女演员高手过招。荧屏缺失的老年农村女性亮相和闽南乡村都实属不易，这份激动和去年看完《过昭关》是相同的。海对岸已是一派新气象，年轻人只会莫名发气嫌弃；唯有老姐妹共度一生，见证万物变迁，在乡村间阅尽人事。爱情、亲情、信仰、兴趣、金钱、健康...都不及夜深时的陪伴和许诺的摘花贴心动人。 “我欲甲你揽牢牢 因为惊你半暝啊爬起来哭 ”

极为罕见的大陆闽南语电影，闽南的阿公阿婆给人的感觉总是那么富有人情味，热情亲切又可爱～影片也轻快得仿佛不似大陆电影，虽是闽南语却也与台湾片并不雷同，非常新奇且颇有生活趣味。可惜的是电影结构过散，节奏把握不佳（杨贵媚的角色去世后更是乱作一团），虽然三位主演很有观众缘，但气质又有点游离于乡村外（杨贵媚感觉稍好，归亚蕾身为村妇则保养得有些太精致了…）。

作为学电影的闽南人得给这片加个油，但也提供了一个不要重蹈覆辙的案例。太重于以视觉造型设计突出展现闽南风物，两位主角人物更像是没有完整故事线的配角。满屏尽是风土，就是催不出人情味。有高级的审美意识，但不是高级的影像语言意识，踩水车一场摇臂升起、杨贵媚鬼魂消失…是雷点。尼姑出现，我以为归亚蕾就该走了，后面又开始学打鼓，“番薯浇米”这个象征母题也是硬植入，剧本结构呢？可以先看看对岸的吴念真是怎么写，怎么做戏的。